مقابلة مع «آرت سكاوت» شارلوت
في معرضنا، لن تلتقوا بمضيوفنا ومضيفاتنا فحسب، بل سيكون هناك دائمًا أحد «مستكشفي الفن» متواجدًا في الموقع، جاهزًا للإجابة على أسئلتكم. يتواجد «مستكشفو الفن» يوميًا، ويقدمون جولات إرشادية، ويساعدونكم في كل ما يتعلق بالمعرض. فمن أفضل منهم لتسألوهم عن المعرض؟
مرحبًا يا شارلوت، يسعدني وجودك هنا! أنتِ معنا منذ افتتاحنا في مايو 2025، ولذلك فأنتِ اليوم الشخص المثالي الذي يمكنني التواصل معه. سؤالي الأول: هل يمكنك أن تقدم نفسك لنا مرة أخرى وتخبرنا كيف انضممت إلى هذا العمل هنا؟
أنا شارلوت، وأعمل بشكل مستقل في مجال الفنون الإعلامية والتعليم الثقافي في ولاية ساكسونيا. وأنا عضو في مبادرة «Offener Prozess» منذ افتتاح مركز التوثيق في مايو 2025. بدأت عملي كمرشدة ثقافية مستقلة، ثم انضممت بعد ذلك بوقت قصير إلى فريق «Art-Scout». (…)
شكرًا جزيلاً على هذه النظرة المتعمقة. مصطلح «Art Scout» ليس واضحًا تمامًا بمفرده — ماذا تعني هذه المهنة بالنسبة لك؟
يجمع دور «مستكشف الفن» بين التثقيف الفني التقليدي والتثقيف السياسي حول الإرهاب اليميني، وقبل كل شيء الحوار المباشر مع الزائرات والزوار. فمن ناحية، يعني ذلك أننا متواجدون في قاعة المعرض ومتاحون للرد على الأسئلة المتعلقة بمضمون مجمع NSU أو بالأعمال المعروضة. ومن ناحية أخرى، نقدم خلال الجولات الإرشادية العامة شرحاً عن بنية المعرض ونساهم بشكل فعال في تسهيل الوصول إلى الأعمال الفنية.
بالنسبة لي شخصياً، تعني هذه المهمة قبل كل شيء إجراء العديد من المحادثات المؤثرة. فهي تدفعني دائماً إلى التفكير في الأمور، وتجعلني أشعر بالأمل رغم التهديد الذي تشكله شعارات اليمين في حياتنا اليومية. ولهذا السبب، يسعدني تلقي كل سؤال ينم عن فضول والاستماع إلى قصص الزائرات والزوار.
شكرًا لك، يبدو الأمر متعدد الأوجه حقًّا. ما الذي يهمك في مركز التوثيق الخاص بقضية «NSU»؟
يُعد مركز التوثيق مكانًا متنوعًا يستفيد منه الناس بطرق مختلفة ويشاركون في تشكيله. وما يجمع بينهم جميعًا هو المهمة المتمثلة في تسليط الضوء على أصوات أولئك الذين قُتلوا أو تضرروا جراء الإرهاب اليميني المتطرف الذي مارسته منظمة NSU.
ومن بينها قصص حياة إنفر شيمشيك، وعبد الرحيم أوزودوغرو، وسليمان تاشكوبرو، وحابيل كيليتش، ومحمد تورغوت، وإسماعيل يشار، ثيودوروس بولغاريدس، ومحمد كوباشيك، وحاليت يوزغات، وميشيل كيزيويتر، بالإضافة إلى تجارب أقاربهم وتجارب الناجين من الهجمات والعمليات السطو. ولذلك، فإن هذا المكان يمثل بالنسبة لي قبل كل شيء دعوة إلى التذكر والتفكير والتواصل. (…)
وكيف تم تنظيم المعرض؟
ينقسم معرض «محاكمة مفتوحة» إلى فصول، كل منها يحمل عنوانًا مستمدًا من شهادات أقارب ضحايا القتل. ويُكرَّس الفصل الأول لسير حياة القتلى، بالإضافة إلى مسارح الجرائم والمتضررين من الهجمات التفجيرية الثلاث التي وقعت في نورنبرغ وكولونيا. ويلي ذلك، من بين أمور أخرى، أعمال فنية ورسوم بيانية تتناول الأخطاء والإخفاقات الجسيمة التي ارتكبتها الشرطة وجهاز حماية الدستور ووسائل الإعلام، فضلاً عن المعالجة القانونية الناقصة لقضية «NSU» المعقدة.
وفي الوقت نفسه، تسلط هذه الأعمال الضوء على النشاط الذي مارسه المتضررون على مدى سنوات طويلة، وعلى المشاركة المتنوعة للمجتمع المدني، والتي لولاها لما كان مركز التوثيق هذا موجودًا. وتختتم المعرض بمطالبة تقول: «لا نضع خطًا نهائيًا!». وهذا المطلب يوضح أن قضية «NSU» المعقدة، والجهود المبذولة، وحتى المعرض نفسه، يجب أن تُفهم على أنها قضايا لم تُحسم بعد. (…) كما تظهر على زجاج نوافذ مركز التوثيق مطالب لا يزال الأقارب والمتضررون يطرحونها.
وأخيرًا، هناك سؤال يثير اهتمامي بشكل خاص: هل هناك عمل أو جزء معين في المعرض يلفت انتباهك بشكل خاص؟
هناك العديد من الأعمال التي لا تزال تثير مشاعري مرارًا وتكرارًا. وأوصي بشكل خاص بأن تخصصوا في البداية بعض الوقت لمشاهدة العمل المرئي «TAKDIR. الاعتراف» للفنانة أولكو سونغون، وأن تتدربوا على نطق أسماء ضحايا القتل، مع مراقبة أنفسكم أثناء ذلك (#saytheirnames). كما تُظهر العديد من الأعمال الدور المهم الذي يلعبه الفن في التحدث عن العنف العنصري والمعادي للسامية، وكذلك عن حياة (ما بعد) المهاجرين في ألمانيا. لذلك أود أيضًا أن أسلط الضوء على العمل الفيديو «Babenhausen» للفنانة هيتو شتايرل. فهي تجمع منذ التسعينيات بين العمل الوثائقي والفن والنشاط السياسي – تمامًا في روح المعرض.
شكرًا جزيلاً على هذه المقابلة وعلى إطلاعنا على جوانب من عملك!
